Nous observons médusés ce qui se passe à Washington et les déclarations de Donald Trump
Comparaison n’est pas raison, nous le savons bien, et l’histoire se reformule chaque jour, à cet égard juger d’aujourd’hui avec les critères d’hier n’est pas une méthode scrupuleusement juste et objective, cependant … !
Nous avons choisi en revue de presse une tribune publiée le 20 février 2025 dans la presse américaine dans le journal en ligne d’art et de culture Hyperallergic, elle a pour titre : Donald Trump ramène l’« art dégénéré » au goût du jour ( Donald Trump Brings Back “Degenerate Art”), elle est signée par Ed. Simon, professeur associé de la faculté des sciences humaines publiques du département d’anglais de l’université Carnegie Mellon. Nous vous la présentons telle quelle
P-A L
L’obsession du président pour le contrôle culturel est la preuve d’une dérive fasciste continue, et non pas un simple exercice de narcissisme.
À la fin de son précédent mandat, l’administration Trump s’est tournée vers les arts. Un décret de 2020 intitulé « Make Federal Buildings Beautiful Again » (Rendre les bâtiments fédéraux beaux à nouveau) (Cliquer) exigeait que tous les projets futurs soient conformes aux styles architecturaux néoclassiques ; une autre série de décrets concernait le « National Garden of American Heroes » (Jardin national des héros américains), où se trouvent réunies toutes sortes de statues glorieuses et traditionalistes de personnages patriotiquement corrects (Cliquer), dont Barry Goldwater, Douglas MacArthur et Vince Lombardi, pour ne citer qu’eux. Ces deux ordres précédents ont été supprimés par le président Joe Biden, avant d’être ressuscités au cours du second mandat de M. Trump. Aujourd’hui, la nouvelle administration consolide de manière inquiétante son autorité sur les agences gouvernementales concernées par l’art.
Par exemple, le National Endowment for the Arts a mis à jour ses politiques de subvention( Cliquer) pour éliminer le financement de tout ce qui est interprété comme étant lié à la diversité, à l’équité et à l’inclusion, tout en donnant la priorité aux « projets propagandistes qui célèbrent le […] semi-quinquennat des États-Unis d’Amérique ». Le plus exaspérant, c’est que, dans une diatribe désordonnée sur Truth Social, Trump a purgé le conseil d’administration du John F. Kennedy Center for the Performing Arts, en s’installant lui-même à la présidence, tout en vantant sa « Vision pour un âge d’or des arts et de la culture américains » sur le même site de médias sociaux (Cliquer). Il a aboyé : « Plus de spectacles de travestis, ni d’autre propagande anti-américaine, seulement le meilleur, bienvenue dans le monde du show-Business»
Dans un message ultérieur, M. Trump a écrit : « À partir de maintenant, nous allons mener une guerre de purification implacable contre les derniers éléments de notre décadence culturelle ! Rendre l’art américain beau à nouveau ! » Sauf qu’il n’a pas posté cela. Cette déclaration, à l’exception de l’affectation trumpienne mise en lettres capitales et de la deuxième phrase inventée, a été prononcée par Adolf Hitler dans un discours prononcé le 18 juillet 1937 à l’occasion de l’ouverture de la grande exposition d’art allemand à Munich.
Le fait que les sentiments artistiques de Trump et d’Hitler (entre autres) puissent être montés ensemble de manière aussi transparente est plus que préoccupant. Alors que certains prétendent encore que le fascisme de notre président est une question ouverte – le Sieg Hiel d’Elon Musk étant commodément expliqué (Cliquer) – le nouvel intérêt du mouvement MAGA pour les arts préfigure un tournant encore plus inquiétant. Si les institutions culturelles ont été autorisées à poursuivre leur travail nécessaire de financement des arts, d’expositions et de bourses d’études relativement indemnes au cours de la première administration Trump, ce n’est plus le cas dans la seconde. Le désir de Trump de présider le Kennedy Center semble, à juste titre, une étrange perte de temps, un exercice de dilettantisme médiocre (Cliquer). Mais le fascisme, de par sa nature même, est obsédé par le contrôle culturel. Loin d’être un nouvel exercice de plaisanterie dans le narcissisme et l’excès de Trump, sa nouvelle persévérance est la preuve de sa progression fasciste continue.
Il est de notoriété publique qu’Hitler était un peintre raté, un paysagiste médiocre, manifestement incapable de représenter une figure humaine. En tant que chancelier du Reich, il a compris son rôle de générateur, passant des heures avec son architecte officiel Albert Speer à étudier les schémas imaginés d’un Nouveau Berlin triomphaliste, ou à planifier des musées tels que la Haus der Kunst de Munich. De 1937 à 1944, vers la fin de la guerre, de grandes expositions d’art allemand ont été organisées à Munich pour promouvoir les artistes qui, selon les nazis, incarnaient les idéaux aryens. L’obsession d’Hitler pour l’esthétique n’était pas seulement une manie personnelle« , écrit Frederic Spotts dans Hitler and the Power of Aesthetics (2002), “mais une force motrice centrale de sa vision politique, où il cherchait à ”recréer » l’Allemagne », c’est-à-dire à lui redonner sa grandeur. Le dictateur comprenait l’énergie chargée de l’expression créative, de l’imagerie stupéfiante, de l’architecture grandiose, du spectacle théâtral. Il s’agissait d’un champ de bataille aussi sûr que littéral, le site de la « lutte culturelle » ou Kulturkampf. C’est ce que le journaliste américain d’extrême-droite Andrew Breitbart a décrit un jour en disant que « la politique est en aval de la culture ». Ce qui est terrifiant, c’est qu’une guerre culturelle ne reste jamais froide, et qu’elle ne se limite jamais à la culture.
Dans son essai historique publié en 1975 dans The New York Review of Books, Susan Sontag explique que le fascisme n’est pas seulement une idéologie, mais une politique esthétisée qui met l’accent sur le « contraste entre le propre et l’impur, l’incorruptible et le souillé, le physique et le mental ». Ces valeurs ont été exposées lors de la grande exposition d’art allemand, où 600 000 personnes ont vu les peintures de guerre de Franz Eichhorst, les scènes militaires de Fritz Erler et le kitsch néoclassique de Wilhelm Hempfing. L’obscurité contemporaine méritée de ces artistes peut être comparée à ceux qui ont exposé lors de la tristement célèbre exposition d’art dégénéré1 de 1937 – organisée par le parti nazi pour présenter le « mauvais art » – comprenant des notables expressionnistes, cubistes, surréalistes et dadaïstes tels que Piet Mondrian, Otto Dix, George Grosz, Wassily Kandinsky, Marc Chagall et Pablo Picasso. Ironiquement, l’exposition d’art dégénéré s’est avérée bien plus populaire que les expositions d’art approuvé, avec plus d’un million d’Allemands qui s’y sont pressés au cours des six premières semaines. Quant à Hitler, ses préférences artistiques étaient farouchement conservatrices et antimodernes, décrivant les galeries d’avant-garde allemandes comme ayant organisé des « expositions [qui] étaient terribles. C’était une honte ». En fait, c’est Trump qui s’est adressé aux journalistes dimanche dernier à propos du Kennedy Center.
Trump partage avec Hitler plus qu’une simple affection pour le prosaïque, le larmoyant et le nationaliste. Il comprend également l’importance stratégique de contrôler les arts, de ne pas laisser des bureaucrates apolitiques distribuer des subventions ou des spécialistes organiser des expositions et des programmes, mais plutôt de consolider son propre contrôle (comme il le fait pour tous les autres aspects du gouvernement). Ses récentes actions peuvent sembler relever de la microgestion, mais elles révèlent des intentions plus sombres. Au cours de son premier mandat, M. Trump a été vivement condamné par la plupart des acteurs de l’industrie culturelle, en particulier à Hollywood. Il n’a pas l’intention de laisser la parole circuler librement cette fois-ci. La persévérance du fascisme en matière de contrôle culturel ne peut s’empêcher de rappeler le refoulé et le libidinal, comme l’obsession d’Hitler pour son échec en tant que peintre, qui a contribué à son désir d’être perçu comme un grand artiste, travaillant non pas avec des peintures et des toiles, mais avec les gens et la nation. Même ici, l’humiliation de Trump d’être un has been de la périphérie qui n’a jamais été accepté à Manhattan est l’impulsion émotionnelle de son doigt d’honneur à l’establishment artistique.
1/ Signalons l’exposition intitulée, «L’ Art dégénéré, le procès de l’art moderne sous le nazisme» et qui vient de s’ouvrir au musée national Picasso à Paris, du 18 février au 25 mai 2025
Illustration de l’entête: Photo de Donald Trump au Kennedy center et mise en ligne sur Truth social, son réseau social
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