Gautier Capuçon était déjà venu au Festival de Pâques 2025, avec Pierre Bleuse et l’Orchestre du Festival Pablo Casals, pour le Concerto pour violoncelle n°1 de Chostakovitch. Il revient cette fois-ci pour offrir un duo avec son frère Renaud Capuçon, qui joue et dirige « son » Orchestre de chambre de Lausanne.
Et c’est le Double Concerto op. 102 de Brahms qu’ils ont choisi. Une œuvre à part dans le répertoire. Brahms lui-même la qualifiait de « drôle d’idée ». En effet, elle n’a guère de précédent dans l’histoire du genre. Et c’est à l’écoute qu’on le comprend. Les deux solistes reprennent chacun les idées de l’autre ou les terminent parfois. On a ici une œuvre qui semble écrite pour un instrument unique, qui serait moitié violon, moitié violoncelle. Rien de mieux pour affirmer la belle complicité qui unit les deux frères. Ce qui est intéressant dans le Double Concerto, c’est précisément ce contraste entre les deux timbres, le violon de Renaud Capuçon, dessine, le violoncelle de Gautier pose ; on a le trait et la profondeur, ils se rejoignent, se répondent, s’équilibrent. De toute évidence, ce concerto est pensé pour eux, une œuvre sur mesure. Ils nous ont fait plaisir, autant qu’ils se sont fait plaisir.
Gautier et Renaud Capuçon, Orchestre de chambre de Lausanne
Photos ©Caroline Doutre
On reste dans le plaisir avec la Passacaille de Haendel-Halvorsen pour violon et violoncelle offerte en bis. Le bis idéal pour les deux musiciens. Une pièce totalement associée aux deux frères Capuçon, surtout depuis ce moment historique où les musiciens ont été invités pour la réouverture de Notre-Dame, en décembre 2024. Un concert regardé par le monde entier. Cette pièce est brillante, immédiatement reconnaissable avec ces échanges virtuoses entre les deux instruments. Le bonheur apporte des frissons !
Pour compléter ce programme, une autre partition de Brahms, nettement plus ancienne : la Sérénade op. 11, une œuvre de jeunesse (il avait à peine vingt-cinq ans) et il donne déjà la preuve que son écriture orchestrale est maitrisée. C’est un choix judicieux. On y entend un Brahms encore joyeux, presque insouciant, très éloigné de la gravité du Double Concerto qui est l’une de ses dernières œuvres. Renaud Capuçon, désormais seul à la baguette, dirige un orchestre qu’il connaît intimement. Les musiciens de l’Orchestre de chambre de Lausanne ont l’habitude de travailler avec lui, ils ont ses intentions dans les doigts avant même qu’il les formule. La partition se déroule sans la moindre anicroche, avec une fluidité qui n’a rien d’évident dans un programme aussi exigeant.
On est attrapé dès le premier mouvement, cet Allegro molto ample et chaleureux qui pose d’emblée la couleur de l’œuvre et annonce ce qui va suivre. Merveilleux Adagio non troppo qui reste dans notre mémoire. C’est sans doute le mouvement le plus célèbre, et on comprend pourquoi. Une grande sérénité s’installe, les bois et les cordes graves dialoguent avec une douceur remarquable.
On s’émerveille de la joie de jouer des altistes et une en particulier, très souriante, visiblement habitée par cette musique. Et, peut-être sous l’influence de la présence de Gautier dans la soirée, on « écoute » les violoncelles d’une oreille particulièrement attentive. Ils sont très présents, un timbre de miel, ambré, qui réchauffe tout ce qu’il touche. Un socle solide que l’on suit avec bonheur. On pense aussi aux bois, clarinettes, hautbois, cors, qui donnent à cette sérénade sa couleur champêtre et lumineuse et sa légèreté irrésistible. Une merveilleuse soirée, intime, comme on les aime.
Renaud et Gautier Capuçon
Brahms en famille
Orchestre de Chambre de Lausanne
Renaud Capuçon, direction et violon
Gautier Capuçon, violoncelle
Johannes Brahms (1833-1897)
Concerto pour violon et violoncelle en la mineur, op. 102 « Double concerto »
Sérénade n° 1 en ré majeur, op. 11
Samedi 4 avril – 20h30, Grand Théâtre de Provence. Aix-en-Provence
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